陳與義登岳陽樓賞析

　　1、陳與義登岳陽樓二首帶拼音版

　　dēng yuè yáng lóu èr shǒu

　　登岳陽樓二首

　　sòng dài：chén yǔ yì

　　宋代：陳與義

　　qí yī

　　其一

　　dòng tíng zhī dōng jiāng shuǐ xī ， lián jīng bù dòng xī yáng chí 。

　　洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。

　　dēng lín wú shǔ héng fēn dì ， xǐ yǐ hú shān yù mù shí 。

　　登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。

　　wàn lǐ lái yóu huán wàng yuǎn ， sān nián duō nàn gèng píng wēi 。

　　萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。

　　bái tóu diào gǔ fēng shuāng lǐ ， lǎo mù cāng bō wú xiàn bēi 。

　　白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無限悲。

　　qí èr

　　其二

　　tiān rù píng hú qíng bù fēng ， xī fān hé yàn zhèng fú kōng 。

　　天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空。

　　lóu tóu kè zǐ miǎo qiū hòu ， rì luò jūn shān yuán qì zhōng 。

　　樓頭客子杪秋后，日落君山元氣中。

　　běi wàng kě kān huí bái shǒu ， nán yóu liáo dé kàn dān fēng 。

　　北望可堪回白首，南游聊得看丹楓。

　　hàn lín wù sè fēn liú shǎo ， shī dào bā líng huán wèi gōng 。

　　翰林物色分留少，詩到巴陵還未工。

　　2、陳與義登岳陽樓二首翻譯

　　譯文

　　其一

　　巍巍岳陽樓矗立在洞庭湖以東長江以西，落日緩緩下沉，無風(fēng)卷起，樓閣上的招牌一動不動。

　　登臨的地方是當(dāng)年吳國和蜀國的分界之處，徘徊在湖光山色中一直到暮色。

　　跋涉萬里來此還要登高望遠(yuǎn)，三年輾轉(zhuǎn)歷盡危難還要獨登高樓。

　　登樓憑吊古人，我自己已是兩鬢如霜，看著遠(yuǎn)山的古樹、青蒼中，隱含無限的傷悲。

　　其二

　　晴空萬里，湖面風(fēng)平浪靜，天空倒映在平湖中，行駛的帆船和大雁好似都漂浮在空中。

　　晚秋后異鄉(xiāng)旅人登樓望景，落日緩緩落在君山之中。

　　向北看只見稀疏的白色枯草，向南望則看見楓葉紅艷似火。

　　一路只顧觀賞風(fēng)景很少留神思考，結(jié)果到了巴陵還未作出好的詩篇。

　　注釋

　　簾旌（jīng）：酒店或茶館的招子。夕陽遲：夕陽緩慢地下沉。遲，緩慢。

　　吳蜀橫分地：三國時吳國和蜀國爭奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬人駐扎在岳陽。橫分，這里指瓜分。

　　徙（xǐ）倚（yǐ）：徘徊。

　　三年多難：公元1126年（宋欽宗靖康元年）春天北宋滅亡，到寫此詩時已有三年。憑危：指登樓。憑，靠著。危，指高處。

　　吊古：哀吊，憑吊。

　　晴不風(fēng)：晴空萬里，波瀾不驚。

　　杪（miǎo）秋：晚秋。

　　君山：全稱君山島，位于湖南岳陽東部的洞庭湖中。

　　白首：白發(fā)。這里指為枯萎而不凋謝的白色草。

　　丹楓：經(jīng)霜泛紅的楓葉。

　　3、陳與義登岳陽樓二首賞析

　　賞析

　　其一

　　第一首是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。

　　首聯(lián)寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在一句七字之中，巧妙地運用了“東”“西”兩個方位詞，并以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而后再寫舉目所見，為“簾旌不動夕陽遲”。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實則細(xì)膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠(yuǎn)景，近景遠(yuǎn)景合而為一，詩人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風(fēng)平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，不禁引起詩人豐富的遐想。

　　詩的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫中振起，轉(zhuǎn)而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復(fù)上面的主題，風(fēng)格卻又迥然不同了。“登臨吳蜀橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這里，詩人的主體形象不經(jīng)意地、自然而然地出現(xiàn)在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。

　　經(jīng)過前面的蓄勢，詩人終于在頸聯(lián)以近于直呼的方式，發(fā)出了最高亢最強烈的吶喊：“萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與“三年”對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬里來游”不過是萬里逃難的高雅說法，但是又無可奈何。心中的苦悶，只好在“遠(yuǎn)望”中消解。“三年多難”，本來已經(jīng)不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危，讓人不堪忍受。詩意至此，已經(jīng)一波三折，千回百轉(zhuǎn)，把感情推向了極致。

　　尾聯(lián)情景相生，“風(fēng)霜”既指秋色濃重，又與自己的“白頭”相映襯，且暗示了當(dāng)時政治局勢的嚴(yán)峻，“老木滄波”既指眼前實景，又是作者憔悴悲愁，飽經(jīng)風(fēng)霜的自我寫照。這樣的蒼涼氣韻，與杜詩中“無邊落木瀟瀟下”，“艱難苦恨繁霜鬢”相同。同樣的國破家亡，天涯淪落，此時此刻，杜甫成了詩人患難中的知己，因此，詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風(fēng)格。

　　其二

　　第一首寫登樓，而第二首轉(zhuǎn)寫景和歸途。詩人登上岳陽樓，看到的是“天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空。”這就描繪了多種景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，構(gòu)成了洞庭湖獨有的美景。表面上“晴不風(fēng)”三字略顯俗套，但這正和“大漠孤煙直，長河落日圓”有相同韻味，不加修飾，只是寫的是湖水之壯美，這更顯手法獨特。第二聯(lián)寫人亦寫景，而且再次點明時間是傍晚時分。第三聯(lián)起，開始寫詩人的歸途了，而且又再一次將詩句引向了景物，向北看，見白草稀稀，向南望則見楓葉紅紅，這一聯(lián)的描寫將整首詩推向高潮，對仗工整，別有韻味。最后兩句就是寫詩人只顧觀景，寫著的詩到了江陵還未完，這就從側(cè)面襯托了長江洞庭之間風(fēng)光之好。整首詩的感情同第一首一樣，是“憂”的，因為兩首詩記述的為同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隱藏了，這首詩實際上表達了北宋國亡后，作者只能觀景排憂之情。

　　創(chuàng)作背景

　　公元1127年（北宋靖康二年）四月，金兵攻破開封，北宋滅亡。當(dāng)時，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監(jiān)酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登上岳陽樓，寫下了數(shù)首詩歌以記其事，這兩首就是其中之一。

　　陳與義

　　陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現(xiàn)在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。